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参加北京预展及新闻发部会部分嘉宾
荣高棠：
原中顾委秘书长、国家体委主席
郭宪瑞：
原北京市副市长、书协会会长
李中权：
原空军政委、中将
裴周玉：
原新疆军区政委、自治区副主席
刘敬钦：
原中共中联部部长
程连昌：
原劳动人事部副部长、政协委员
李文昌：
总参中将
陈继祖：
中科院党委书记
唐鸿：
国家海关总署主任
洪戈:
治金工业部部长：
刘永刚：
国家医药监督局局长
陆亨：
陆俨少之子、 陆俨少艺术院副院长
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从沈周的一幅《山水图》轴谈其画辨伪 |
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沈周（1427-1509年）字启南，别号石田，又号白石翁，别署有竹居主人。出生于苏州府常州县（今江苏吴县）相城，一个世代书香的家庭，自幼聪明过人，早年就以其诗文为世人所知。30岁后专攻绘画，开笔之初受到画家杜琼、刘钰等人的指点，对元四家特别是对黄公望和吴镇的山水画领悟尤多。他在学习南宗山水的时候，对当时流行的浙派绘画也并不排斥，临摹过戴进等浙派名家的作品。在40岁之前他多作小幅山水，此后则拓展为大幅。他山水画的风格分为两个时期，40岁之前多为细笔，而后则多为粗笔。后期的粗笔作品用笔老辣浑厚华滋，最能体现他的艺术风貌。在山水画之外，他亦兼长花鸟和走兽。
在明代的绘画史上，沈周是分水岭。在他之前的画坛是浙派一统天下的局面，以元四家为代表的文人山水画派一蹶不振。在沈周出现后，吴门画派代替了浙派，成为全国画家们争相效仿的对象。以元四家为代表的文人绘画，成为中国山水画的主流。而他在花鸟画方面所开起的新风，也为后来的陈淳和徐渭开辟了新路。由于他在明代绘画风格演变史上的巨大的影响，被后世尊为吴门画派的始祖。吴门画派的另外两大家唐寅和文征明皆出自他的门下。他所生活的苏州也成为当时全国的绘画中心。
沈周是真正意义上的职业画家，他的生活来源主要靠其卖画收入。因他名气大，画作受欢迎，当时社会上就有许多人靠造他的假画为生。但他为人宽厚，坦然视之，这点从史料上可清楚地看到。和他同时期的祝枝山说“其后赝幅增多，片笺—朝出，午已见副本，有不十日到处有之，凡十余者”。詹景凤在《东图玄览编》书中记载了一个有关文征明等买沈周假画的故事：一次，顾从义在文征明的家中，看到了一张沈周的山水画，非常喜欢，想请文割爱。文征明说这张画是他用八百文钱买到的，价格很便宜不想转让。顾见文不愿意就起身告辞走后，来到专诸巷用七百文买到同样的一幅，再次来到文家。文征明见后很惊讶，问顾从义哪里买的，顾答之，文说也是从此人手中买的，事情至此水落石出，大名鼎鼎的文征明居然也买了一件仿自己老师的赝品。连文征明也看走了眼，可见当时仿沈周山水画的水平有多高。经过数百年的自然的淘汰，大部分旧仿的沈周绘画已经灰飞烟散了，但有一部分赝品流传了下来，有的甚至还进了清宫，入了《石渠宝笈》。对此，我们就不得不高度重视了。如现藏于台湾故宫博物院的一幅题为沈周的《山水》图轴就是一件非常典型的旧仿。此画最迟是在清代乾隆年间入清宫收藏，有7方清代皇帝的收藏印可以为证。从这件作品所使用的纸张上来看，质地很棉厚，表面光洁，吸水性不强，介于半生与半熟之间，是明代画家们经常使用的宣纸。画面的构图是采用的二段式样，近景为丛树和碎石，远景为丛山二叠；有沈周本人的两次题款，另有陈蒙的题诗一首，钤盖的收藏印有“嘉庆御览之宝”、“石渠宝笈”、“乾隆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“宁子孙”和“希之”。
在对一幅古代绘画进行鉴定的时侯，老辈有一字二画三印章之说，可见题款字迹的鉴定对一幅画作的真伪判定是多么的重要。这件作品有数百字的题款，可谓多矣。沈周书法在明代的画家中堪称大家，和只能写上一行名款的画家如仇英是不一样的。他在画中往往长题，有的甚至用画面的三分之二来题诗跋文。他的书法早年学淞江沈度、沈粲。二沈的书风在当时非常流行，并且得到永乐皇帝的大力提倡，这一时期沈周的书法用笔端正秀美，和台阁体是有些相近的。到40岁左右，他的这种书法风格依旧没有多大的变化，只是更加地圆润、老到而已。他书风的变化是在50岁的时候，这一时期他对宋代黄山谷的行书发生浓厚的兴趣，从此他的书法便是以黄山谷为归依的。其行书和黄山谷相比，用笔更加瘦硬挺拔，减少了黄氏在行笔过程中一波三折的抖动感，但保持了黄字中宫紧收、笔划伸展的特点。直到他80余岁去世为止，这种书风都未改变。此画题款虽无明确纪年，但从书法风格上来判断，应该是他50岁之前所书。如果用其50岁之前的名作《庐山高》上的款识字迹对比，可以很清楚地看到两者间明显的区别：《庐山高》上的款字点划精到，结体平中见奇，通篇布局疏密有致，和画面上远山之间有自然的呼应关系。而这件作品上的款字虽然竭力模仿沈周的书法风格，但因为工夫不济，点划之间没有呼应，羸弱不堪，结字也忽紧忽松，气韵全无。在墨法上，沈周传世绘画上的题款都是以浓墨为主，墨色变化过度自然。而这件作品上的款字用墨时浓时枯，笔意造作，没有一气呵成的感觉。再从通篇的行气来看，字字独立，没有上下之间的关联，反映出写字者在书写时侯，非常地小心谨慎，字字刻意求似，不敢越雷池半步，结果弄巧成拙，露出作伪的马脚来。还有陈蒙的题字就让人更加生疑了。这位“陈蒙”的字虽然和沈周的款字略有不同，细细对比这二人的字，点划虽较粗壮，却似同出一人之手，但是字的基本形态是完全一致的，只是比沈周的字在行气上要流畅圆润。所以，我认为这三段题字是同出于一人之手。从题字和画面的的关系上看，这三段题字自右到左，将画面的上半段塞得密不透风。表面上看，三段题字随着山峰的高低起伏错落有致，但仔细研究后感觉，这件作品题款中有数个字写到了山峰之上与远树之间，毫无章法可言，也破坏了画面的完整性。这表明作伪者的书法修养不高，在处理画面和题款的关系上经验不足，知识欠缺。 |
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