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参加北京预展及新闻发部会部分嘉宾
荣高棠：
原中顾委秘书长、国家体委主席
郭宪瑞：
原北京市副市长、书协会会长
李中权：
原空军政委、中将
裴周玉：
原新疆军区政委、自治区副主席
刘敬钦：
原中共中联部部长
程连昌：
原劳动人事部副部长、政协委员
李文昌：
总参中将
陈继祖：
中科院党委书记
唐鸿：
国家海关总署主任
洪戈:
治金工业部部长：
刘永刚：
国家医药监督局局长
陆亨：
陆俨少之子、 陆俨少艺术院副院长
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古代书画作伪诸家释疑 |
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举凡历代大家，被作伪者盗名牟利者众。自明清以来，造假逐步专业化的倾向日益彰显，一些具有相当书画创作水准的作伪者，甚至不少是某大家的入室弟子，常常专造此家或兼某几家，他们由于受利益驱动钻研甚深，而使鉴藏更加增添了难度。
由于作伪书画逐渐成为一些群体谋生的手段，因而历代历朝也出现了像著名书画家一样赫赫有名的作伪高手，如收藏者对这些知名作假者有较为深刻的了解，就会在日后的鉴藏中预防在先，少走弯路。
（1）赵孟作品被伪、被仿的情况：
明·邓曾经记载，嘉靖年以前，两浙地区仅仿造赵孟假书画的大小作坊，就有400余家，说明明中期作伪之风是何等兴盛。
元代临仿赵孟水平最高的画家有盛懋，字有俞和。
盛懋，字子昭，约活动于元·至正年间，浙江嘉兴人。出身于世代画师之家，善画人物、山水，绘画。他作伪的如北京故宫藏赵孟款《高逸图》，款印和画是一手伪造的，匠气重，缺乏赵的含蓄秀雅。而《龙王礼佛图》、《仙庄图》则属于另外一种情形，画中山水就是盛懋一路笔法，因为盛受过赵孟的影响，而且虽然用笔显得比赵刻露工板，但此图水平不低，故被作伪者将这件无款盛懋作品添改为赵孟之作。
俞和，字子中，号紫芝，浙江桐江人。能诗善书，早年即刻意临学赵孟书法，以书名于洪武间。他临仿赵字水平很高，尤其是行、草书，当时的人常常都“莫辨真赝”，他既以临仿为学习途径，也以临仿为作伪手段。只是俞的书法以学赵为能事，不像赵孟本身书法渊源广博，《石鼓文》、“二王”、柳公权、颜真卿等无不临摹效仿，仅临写王羲之《兰亭序》就不下数百本，他对“二王”系统的书法着力最深勤，得益最深。而俞和的字里，只有赵孟的影子，可以清楚地看出他临习赵的痕迹。如台湾故宫藏赵孟款《临急就章册》，曾经《石渠宝笈初编》著录，后面有鲜于枢在元·大德七年的题跋，又有俞和题七言古诗。实际上，赵、鲜于的字都是俞和临的，赵的《急就章》和鲜于枢的题跋是由两件不同的东西上临写来的。赵书《急就章》作于大德七年（1303年），鲜于枢的题跋原题于至元廿八年（1291年），是题别本《急就章》的。这就露出了破绽，鲜于枢的题跋怎么可能在赵孟还没写出这件作品时就题好了哪？况且，鲜于枢早在大德六年（1290年）逝世，也不可能死后复生。再看俞和个人的题诗内容，可知俞和只是临仿同时代名家书法，并非有意造假，不过是面貌太相近，以至于被后人认定为赵。还有的情况是后代将俞和的原款割去，添署赵孟款印以充真迹。当然，俞和作伪赵孟也是此类风格，在此不一一赘述。
明代伪赵字的还有詹僖、金琮、陈谦。其中金琮临仿赵书的作品，常被作伪者利用，割去临者本款，冒充赵字。
赵孟真迹有一些特定的习惯，如引首章都有“大雅”或“松雪”二印，如除了写经，他从不落款作“孟”，而是署字号。所以，了解这些规律，对于鉴定也是大有裨益的。辽宁博物馆藏有一件徐中行临赵字的作品，被人割去了本款印，又改成赵的款印。但是作伪的人不了解，此作引首章“天目山人”不是赵孟的，而是徐的引首章，因此，可由此得知，此物应为徐作。
（2）詹僖作伪:
詹僖即詹和，字仲和，号铁冠道人，浙江宁波人，是明·弘治年间秀才出身，画竹与夏昶齐名。詹僖书法学赵孟，除了伪造赵孟字，还作元·吴镇伪画。詹僖是明代的画竹名家，他本款作品存世极少，国内不过3件而已。其中上海博物馆有他的书法册页。
所见假的赵孟书法立轴，多是詹僖所为，《石渠宝笈》中著录的赵字立轴，都是詹僖干的。当然，这并不是说所有赵孟的立轴都是詹僖，河南新乡市博物馆和美国大都会博物馆各存有一幅赵书立轴，是目前仅可确认的两件赵字立轴真迹。除了造赵孟假字，他还造李怀琳、扬补之等人的假，获利甚多。詹景凤曾中肯地评价詹僖学赵孟：“仲和法赵承旨（孟），几得其十之七，但笔法不精，偏锋一律，不能生变。”确实，观察赵的真迹，一篇文字中同样的字，个个不同，皆有机变，显示出大师书法的深厚功力和书写时的流转随意，而詹僖因以为摹仿，故而通篇中相同的字皆如印章打出的一般，死板无神，毫无巧变。 |
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