乍一见这套原稿，心情久久难以平静，难以相信这是陆俨少先生的作品。至今我们所知道的都是陆俨少先生在山水画和花鸟画上有着骄人的成就，但是很少有人知道先生在白描人物画上也有这么惊人的功力。陆俨少先生的《青眉》连环画原稿是目前仅见的先生作于五六十年代的连环画的原稿。现在看来这套完整的原稿已经是先生在那个年代的艺术创作经历的一个见证。看着这套稿子不仅引起我们对那段往事的美好记忆，天天沉醉在“小人书”的世界里，同主人公一起欢乐忧愁；或是因为一两本“小人书”和伙伴闹别扭、斗气等等。可怎么也没有像今天这样见到陆俨少先生《青梅》连环画原稿时的既惊又喜的感觉，忍不住要品读一下这套稿子背后的故事。

一、            关于连环画和《青眉》故事的背景 

连环画又称“小人书”，产生于二十世纪初期的上海。他一诞生就收到了社会各界的关注和支持，深受广大民众的喜爱。因为它采用图文并茂的形式讲述故事，既形象生动又简单易懂，所以很快就成为一种流行的大众通俗读物，促进了连环画在中国社会的发展。

建国后的前三十年我国的连环画事业得到了前所未有的大发展，其制作的规模，取材的广泛，影响之深远都达到前所未有的高度，成为共和国诞生之初在文化艺术方面的一朵奇葩。这一方面是由于当时的经济科技发展的条件限制，使得连环画这种大众艺术成为人们精神生活的重要元素。另一方面也是由于社会政治的原因。建国后新中国通过这种人们喜闻乐见的方式来宣传共产主义的新思想，打破依然愚昧的社会穷苦大众的思想枷锁。所以连环画事业得到了长足的发展，当时，许多美术出版社设有专门的连环画创作室，创作了一大批优秀的作品，造就了连环画的辉煌，并且成为中国图书史、文学史、绘画史上的一个奇迹。

建国后改编了一大批的民间传说、英雄故事、国内外名著、先进事迹、电影传奇等等。连环画的表现方式也有很多种，如水墨、水粉、水彩、木刻、素描、漫画、摄影，但最为常见的、最为传统的仍是线描画。早期的线描都是毛笔白描，《青眉》就是毛笔白描画成的。著名的画家如程十发、刘旦宅、刘继卣、颜梅华、范曾、戴敦邦等等都是连环画创作的能手，连环画也造就了这些画家。可以说连环画一诞生就与中国传统的绘画结下了不解之缘。

建国之初，政治经济都处于一种特殊的境地，使得传统的中国画受到很大的打击。尤其是在政治运动中，很多画家被迫放下画笔，走出画室投入到政治运动中或者本人就成为了运动的“改造者”。这样很多画家迫于生活压力靠画连环画维持生计。陆俨少先生也是在这种背景下被迫开始了连环画的创作，并且在五六十年代的十余年间创作了二十余部。《青眉》就是这一时期作品。

《青眉》是子如先生（其传略今已不可考）由《青眉》故事原型改编而来，讲述了一对青年男女之间的爱情故事，他们为了追求美好而安定的生活与赌徒、土豪、无赖流氓之间的斗争故事。《青眉》故事出自清代长白浩歌子的笔记体小说《萤窗异草卷三》。《萤窗异草》原称《聊斋剩稿》，其中的作品大部分都是仿效《聊斋志异》的风格和延续其主旨。他是清中期以后诸多仿效《聊斋志异》的作品中成就最高的一部，他从文学方面和思想方面都有一定的成就，将反对封建礼教，提倡人性自由，提倡打破封建不平等待遇等等思想融会在故事中生动地讲出来。这个故事的主旨与建国后的思想政治环境所需相契合，所以河北人民出版社选定这个故事，并由陆俨少先生绘制，出版了这套连环画。

这套手稿对于中国的绘画历史来说是一件在特定的历史环境下产生的优秀艺术品，对于陆俨少先生的艺术经历来说这是他一生中寥寥无几的历史的记忆，对于我们以及后人来说这是一件可以窥探历史、感悟艺术生命的不朽作品。

二、《青眉》连环画原稿的艺术魅力和收藏价值

其实，在中国的传统绘画中，连环画的形式很早就出现了。晋代顾恺之的《洛神赋图》就是其典型的代表，那时以山石、树木、墙壁等在画面中将一个片断与另一个片断隔开，分不同的片断讲述一个故事，这种形式在中国画中非常常见，直至宋元时代。现代的连环画只是把每个片断分印在一页上再加上注脚来讲述故事，这与传统的绘画有很大的不同。

最大的最本质的不同在于连环画的创作者受到很多限制，而上述的绘画创作可以由作者根据自己所要表达的思想和通幅的构图需要来自由安排。而连环画的创作首先是由一个定式的故事中心内容和注脚限制的，另外还有画稿纸的界限限制，这就大大限制了画家的发挥余地，必须在限定的画幅内表达出限定的思想内容，不光要有其形，还得有其神；不仅要画幅美观，还得传达出注脚的内容。《青眉》的画稿就是在这种情况下创作出来的，由其附属资料（附属资料第2、6）可见每一页所要表达的中心内容已经确定，陆俨少先生就根据中心内容作画，可想而知创作一套连环画画家耗费多少的心血。

其次是连环画的创作必须中规中矩，虽然他的创作方法和技法有很多种，但是它不能大笔分劈，恣意笔墨。因为连环画的本质不是在表达画家的笔墨，而是在表达故事的人物、情节和中心思想。《青眉》的创作就很好地体现了这一点，其中他对景物的描写第二十三幅先生批注说“对本幅主体表现不明确”，类似的批注还有很多，可见当时在创作这套连环画时先生用心之忱。

在这样的情况下创作连环画并不是随便就能做好的，要求画家的功力必须得够水准。《青眉》是完全用传统的白描手法写就的，陆俨少先生在其中所展现的白描线条功力不得不让人唏嘘感叹，线条挺劲，简洁传神。由此联想到先生在山水和花鸟画的创作中所展现的线条魅力，两相印证就非常明了了，先生深厚的驾御线条的能力早在先生早年就已经是炉火纯青了。那么《青眉》连环画的这套原稿就成为目前所仅见的先生早年人物画的珍品，其价值不可估量！